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不要满足于百米冲刺的瞬间辉煌

●80后”有些作家用于挥霍才华的精力要多于知识积累。“８０后”作家在完成“青春期写作”之后，是否会因种种自身所忽略的原因遇见瓶颈？下一步该如何突破？“80后”作家在忙于扬名立万的同时，也该为自己的文化底蕴、思想成长做一些补给工作

洪 烛(作家、出版人)

“80后”曾经是八、九点钟的太阳，现在，就要进入正午了。

笔者关注“80后”，因为和他们身上有某种相似性。“80后”崇尚张爱玲的名言“出名要趁早”，我早就这么想，也这么做了。我生于上世纪６０年代末，８０年代初期在中学疯狂地爱上文学，还在全国各地报刊发表了一百多篇诗文并频频获奖。对文学的全力以赴也造成严重偏科，除了语文，数理化乃至外语等经常亮红灯，上大学基本无望。高中母校看在我多次获奖的份上，试探着把我的资料投递给几十所重点大学，结果勇于教育改革的武汉大学破格录取了我。

谈到我们这一代作家与“80后”作家的区别，我感觉我就是早产了十几年的“80后”，而“80后”作家在我眼中就是晚生了十几年的我。我跟“80后”没有代沟，需要的话，我甚至愿意为他们做急先锋。

我并不仅代表我自己，还代表着那一大批上世纪80年代成名的少年作家。80年代是中国文学的黄金时代，中学校园里的“小诗人”、“小作家”在数量上一点不逊色于现在的“80后”作家，同样境遇的葛红兵称其为被诗歌史遗忘、但正在被追忆的一个文学现象。自古英雄出少年，文人也如此。仅以诗歌界为例，目前被誉为诗坛“中坚代”的伊沙、徐江、侯马、桑克等，都是从80年代的校园起步的。姜红伟已推出一部《80年代中学校园诗歌备忘录》，收录了数百人的回忆文章。我们这一代作家，自然不会把“80后”作家当成陌生人，如果说从他们身上找到自己的影子这话有点倚老卖老，但确实把他们视为文学的后续部队。真正热爱文学的人，不会嫉妒文学的新生力量，叫好还来不及呢。同时还有必要或有义务传授一些经验与教训。反思我们那一代校园诗人，阵容庞大，但最终坚持在这条路上走下来的还是极少数。大浪淘沙，文学对于大多数人，犹如春梦了无痕。这其中有社会的原因，也由个人的选择及努力程度造成。在“80后”作家最热闹的时候，也不免让人产生后劲不足的担心。譬如有媒体将我为文学差点没上成大学，跟韩寒出名后坚决不上大学来相比，我倒是基于自己的价值观替韩寒惋惜。由于来之不易，加上80年代王蒙提出“作家学者化”的口号，大学四年我常泡在图书馆里，一番“恶补”，构建起较为完善的知识结构，为未来的创作打下更坚实的底子。相比之下，“80后”有些作家用于挥霍才华的精力要多于知识积累。“80后”作家在完成“青春期写作”之后，是否会因种种自身所忽略的原因遇见瓶颈？下一步该如何突破？“80后”作家在忙于扬名立万的同时，也该为自己的文化底蕴、思想成长做一些补给工作。

韩寒、郭敬明、春树等现象，是上世纪90年代兴起的娱乐界明星制向出版界、文学界的渗透。明星制可以使人一夜成名、一夜暴富的神话，对年轻人构成巨大的诱惑。而市场经济本身就是渴望能够创造神话，包括经济上的和功名上的。上世纪９０年代的明星制对社会各个环节都有影响，比如猛推“80后”作家的《萌芽》杂志和春风文艺出版社等等，潜意识里都在承担明星经纪公司的功能：造星。希望能够像好莱坞一样造出一批明星式的作家，而这批作家可以给它们带来丰厚的名与利的回报。“80后”作家赶上了好机会，应运而成为文化产业化、文学市场化的宠儿。出版社从《萌芽》及新概念作文大赛现象里嗅到了商机，不再守株待兔似的等着，而是参与了包装。出版社的介入，不是局部的介入而是全方位的介入；不仅是签下书稿，把包装后的书推向书店，而且参与炒作、宣传以促销，一整套天衣无缝的营销手段，更多的是把青春文学当成商品来看待。

我和我所在的出版社，也曾为“80后”青春文学的繁荣推波助澜。我担任本社文学编辑室主任，并长期主编《黑马丛书》，除了出版一套“80后”作家长篇小说系列，还隆重推出两卷本的《我们，我们》（“80后”代表作家合集）。中央电视台《读书时间》专门给做了一期节目，我请评论家白烨一起陪同张悦然、春树、李傻傻、苏德、周嘉宁等十几位“80后”作家进行访谈。此前还领他们在西单图书大厦搞签售，有诸多交流。

“80后”作家作品无疑取得了商业化的成功，但在经典化的层面上，还存在着相当长的一段征途。“80后”作家的一系列代表人物，在偶像派的道路上已颇有斩获，是否有必要向实力派转型呢？艺术无止境，加倍地扩大实力肯定不会错的。

即使在几年前“80后”作家还没完全浮出水面时，我就不认为他们是文学夏令营，他们会走进秋天的，会迎来更为丰硕的收获季节。不仅文学界，而且整个社会都应这样想并且大力加以扶持：如果“80后”一代没有作家，或没有大作家，将是多么悲哀的事！那不仅是“80后”一代人的不幸，而且是文学的不幸，社会的不幸。

我这一代作家，或更早几代的作家，也应如是想：假如我们文学梦的实现曾得助于别人或社会，不也同样应对新生的一代施以援手吗？文学正是接力的事业。市场经济的发达，使“80后”作家比前辈占了更多的优势。但不要忘了，他们也面临新的压力：文学的贬值。在文学贬值了的时代还在搞文学，就凭这一点，前辈作家也该给这些初出茅庐者献上敬意。

据我的了解，除了少数功成名就者，大多数“80后”作家获得的名利回报都很菲薄，他们对梦想的坚持比前几代人更不容易。还是以诗坛为例，除了春树等名人外，“80后”还有一大批同样富有才情的诗人，春树的成功跟伊沙、侯马等前辈的鼓励不是没一点关系，而北京的贾谬、茧衣、罗贤等也颇受诗歌界器重。文学或诗歌，不应该让“80后”缺席。“80后”缺席绝不仅仅是他们自己的损失，而是文学或诗歌的损失——就未来而言，这样的文学史或诗歌史将是不完整的。我们亦将是有责任的。

一代有一代之文学。“80后”作家身上有我们那一代人有的东西，也有我们缺少的东西，譬如叛逆性。六七十年代的人似乎更强调对环境的适应性，在适应中保存实力乃至发展自己。习惯把思想的锋芒包裹在刀鞘里，避免不必要的损耗。人生的态度或文学的姿态很难有是非之分，希望“80后”作家能按长跑运动员的要求训练并塑造自己，而不满足于百米冲刺的瞬间辉煌。跟实现梦想相比，长久地坚持梦想要难得多。