胸藏万千出佳作
luyued 发布于 2011-02-14 22:52 浏览 N 次《景德镇日报》记者毛河红
徐国基擅长陶瓷山水。一直以来,他主要以画传统釉下青花山水为主,在已经有定型语言和表现手法、题材的青花山水中也一直在试图彰显自己的个性特色。他的青花山水构图紧凑,画面宁静而蕴涵动感。
艺如其人,画如其心。徐国基并不满足,他是一个热衷于追求创新的人。他认为,一个艺术家一定要有自己的特色,看画知其人,谈人知其画,但要达到这样一个境界又是谈何容易。也从这里开始,徐国基在创作中,不断摸索掌握陶瓷的泥性和釉料、青花料的料性。但徐教授是个唯美而又不肯按部就班的人,他在陶瓷山水创作中作过多种的尝试。
艺术本天成。一次偶然的机会,徐国基找到了一种表现山水的新的语言和新的风格面貌——阳光山水。说起自己新的陶瓷山水作品,徐教授的得意满足之情溢于言表:“众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。人生还有什么更大的满足?还有什么比这更美妙的事情!艺术灵感的来到,就好比是神秘的爱情,是可遇而不可求的啊”!徐国基说,“阳光山水”的灵感来自于一次庐山写生行,阳光照耀下的庐山,色彩温暖瑰丽,让他深为触动,机会只给那些准备好了的人。
这种偶然也许并不是出于巧合,这种机缘正是源于其健康的创作心态,轻松地心境让他的作品读来舒适宜人,一如和煦的阳光普照。在徐国基的作品《春眠不觉晓》中,我们就能找到这样怡人的状态。雪山初融、春绿近山、融水成瀑、云霭低回,青瓦白墙后的桃园仙境在春天暖暖的阳光照射下,发出明亮却又柔和的色彩,置身其中,沁人心脾。之后徐国基花了半年时间,将那种得来不易的感觉表现在自己的山水作品上,近年来,他又不断对此技法加以完善,“阳光山水”才得以初成。
“新语言、新风格、新面貌”是徐国基现代阳光山水最准确,最简明的概括。欣赏其间,整幅画面以中国画的点、线、面来表现阳光照射下的石块、树丛、山峦、流水,使其有显著的光感。阳光下受光物体的受光感觉是整个画面色彩的基调,表现阳光照射下的石块、树丛、山峦、流水是色彩表现的主题,蔚蓝的江水、湖水或梯田穿插其中,赋予变化,暗示这里是一块没有受到任何污染的圣洁之地,是人们最向往的风水宝地。明亮的主调,无形之中预示了“生机勃勃”的阳光山水画意境,阳光照射下的各种物体,处处是一片勃勃生机,那潺潺的泉水,涛涛的江声,喧闹的鸟鸣,似镜子一样平静的湖水,凭耳听去,清脆之声不绝于耳,充分表现出生命的律动之境,而最让人尤为惊喜的是,任何一个欣赏者,如果你再用自己的修养和喜好去观赏徐国基的阳光山水,也许,你可能还会得到另外一种境界。
物无完美,但不可不追求完美。徐国基说,他仍将继续对“阳光山水”加以研习,让自己的风格更趋完美。但他也承认艺术之难在于变,对表现对象有了固定的语言表现固然可喜,但仍要求变,在表现方法和风格上再加以突破,以图更高境界。此前,徐国基已完成对传统青花注入更多个性元素,这也是其努力求变的例证之一,相信今后我们看到的“阳光山水”会更加多姿多彩。
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