纵笔放墨说玉生
□张进良

与玉生相识已有二十多年了，前几年还曾写过一篇“亦实亦意皆自然”的小文在我们编的《圈里人》报上介绍过他的画作。那时他的画“朝气”、“甜美”、写形又写意，意趣盎然，雅俗共赏。近日在他经营的“百家画廊”又读到他准备出画册的近作，与那时的画相比，当是刮目相看了。

玉生的这批画，笔墨深沉雄浑，大气磅礴，颇多豪迈气象，极具个人特性。个性之成为个性，就在于与众不同，一是与过去之众相比较，即与传统相比，二是与同时代之众相比较，只有在比较中才显示出与众不同。绘画作为视觉艺术，在表现形式上必然要打上浓重的时代烙印，画画之称为写，赏画之称为读，就是受中国传统文化的影响。现当代画画作为视觉艺术也搭上了顺风车，开始追求视觉冲击、笔墨张力，追求画面构成。张力与构成就成了中国画的现代性，即顺应视觉艺术的张力与构成，又兼容了画中书写的传统文人画特征。玉生的写意花鸟画十分注重与现代社会和现代人审美情趣的吻合和接轨，他力求从描写一花一鸟抒发小我之情的微观思维中脱离开来，注意与传统写意花鸟画的笔墨程式和审美意趣拉开距离，显示出他独特的创意与对于自我艺术风格的完善与超越。他笔下的花鸟造型夸张大胆，但不怪诞，笔墨激越纵放但又法度井然，可以说他已经找到了一种适应他自己情感表达的艺术语言与表现手段，顺畅了抒情写意意境的途径。

在绘画中，笔墨其实是一种手段，一种载体，最重要的是艺术风格、艺术精神的表达。水墨的水晕墨彰，表现的是一种难以言喻的美。石涛上人说：“一画生万象”，这就是深得水墨滋味的悟道之言。至于个中滋味就如人饮水，冷暖自知了。读了玉生的画，你对笔墨的理解相信会“豁然开朗”。

笔墨的完善，其背后乃是人格的完善。尽管史有“画如其人”的箴言，生活中的玉生并不像他的画一样“气势夺人，一任天性，随处天机”，更没有染上所谓艺术家的习气，什么放浪形骸，什么孤傲不羁。他就像一位邻家大哥，极具亲和力，易于接近，与他相交，让你倍生亲切感，真是痛快。

有人说笔墨就像是远房亲戚，既熟悉又有些陌生。其实笔墨早已不是简简单单的形式，在历史的积淀中，已成为一种艺术精神。套用一句今年的流行语就是：风从虎，云从龙，笔墨从精神。

画者，化也。玉生的艺术精神也已在其画中了。

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