朱仁民 疯狂而奇怪的梦想家陆彦 2009-02-15 17:27:34 来源: [ 外滩画报 ]

国画大师潘天寿的外孙朱仁民是中国第一位拥有私人岛屿的岛主，因瘫痪5年间与小岛每日相望，在奇迹般的恢复行走后他立志将小岛作为自己的归宿。在经历了十年常人难以想象的小岛改造工程之后，朱仁民终于如愿以偿地把小岛献给了世界。

我们早晨到达舟山，打通了朱仁民的电话。他已于前一天从杭州乘坐6个小时的大巴抵达。这位身穿红色唐装和土黄色大头鞋的艺术家兼景观设计师，正准备去浙江台州人开的烧饼油条摊子上吃早餐。“小时候只要有烧饼油条吃，我就以为共产主义快到了。”朱仁民笑着说。

如今虽然拥有数以亿计的身家，朱仁民依然觉得，烧饼油条是最好吃的早餐。因为我们的到来，朱仁民放弃了台州人的烧饼油条摊子，带我们到了一家较大的饮食店去早餐。在众多美味的海鲜面前，他依然选择了米粥加油条。

一行人驱车快到朱仁民的小岛时，他指着远处说：“你们看，我的小岛像不像观音？”眼神随着他的手指伸向远处，只见一座“观音”卧在茫茫海水中。阳光灿烂，万丈光芒流转在“观音”左右，周围是汪洋大海。这一段海域叫莲花洋，朱仁民自称“莲花洋人”。

一条长达800米的花岗石长堤通往朱仁民的小岛。这条宽敞的长堤上，500个罗汉列队站立，形态各异，皆笑容可掬，仿佛欢迎所有远道而来的人。这些罗汉都是朱仁民亲自雕刻的。从给罗汉造型到做成雕塑，直到把每个重达1吨的罗汉从远在福建的雕塑厂运到舟山自己的小岛上，朱仁民都是亲力亲为。长路漫漫，罗汉们又重，因车身太大，运输途中还常被截下罚款。他说，光运费就耗资甚大，不过这还只是打造中国私人第一座岛屿这项浩大工程中的一小部分。

朱仁民年届六十，看上去比真实年龄年轻。因为戴眼镜，他不太上照，其实笑起来非常动人。细看会发现，坎坷的经历依然在他的脸上留下了数不清的印记。他是个疯狂而奇怪的梦想家，喜欢自讨苦吃；又是个少见的实干家，从无到有地打造了一个小岛，来寄放他的梦想。

朱仁民是国画大师潘天寿的外孙。潘天寿，浙江宁海人，字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者，曾担任浙江美术学院院长，“文革”中受到诬陷与摧残，1971年9月含冤而逝，时年75岁。他有二子三女：大女潘秀兰、二女潘贞、大儿潘、三女潘曦、小儿潘公凯。潘公凯也是著名国画家，至今仍担任中央美术学院院长。潘天寿的长女潘秀兰就是朱仁民的母亲。

朱仁民从4岁开始跟着外公学画，外公夸他：“仁民真能画。”国画大师陆俨少夸朱仁民是“将门虎子”，深得“潘老遗风”。由于父亲曾在国民党银行任高职，朱仁民7岁那年，一家五口人在“反右”运动中被下放到舟山。父亲一直到去世为止，都没有再获得工作的权利。母亲潘秀兰担任中学美术教师，靠每月30多元工资养活五口之家。为了减轻家里的负担，刚上初一的朱仁民就和哥哥瞒着母亲，去外面帮人家干活挣点小钱。初中还未毕业时，他已踏遍舟山群岛。“我什么都做过，张网、出海、刷漆、打铁，还在游泳池里当过救生员，在中学里代过课。”

尽管家世显赫，朱仁民的成长过程却与苦难和磨练紧密联系在一起。他曾报考浙江美术学院并以高分考中，却因为“出身不好”名落孙山。求学无门，他早早开始为生计奔波，吃苦耐劳，自学成才。1978年到1979年，朱仁民在舟山越剧团做舞台美术。他一个人承包了所有的舞台设计工作：布景、服装、道具、硬片、网景、幻灯。“我一个人顶剧团十个劳力，累得浑身都长肌肉，但也获得了很多练习绘画的机会和条件。我把古代的服装道具、灯光效果、造型手法和现代的构图、黑白灰处理手法全捏在一起。每天半夜熬着戏台上散场后的灯光余热，热得浑身上下脱得赤条条，遍抹防蚊油蹲在尼龙纱幕里，用4分钱一支的蘸水笔尖整整画了一年多。作品被好多家报纸转载选登，一直弄到《全国连环画精选集》中去。时下的人已不可能有我那时老僧补纳的真功夫了。”

1981年，朱仁民租用他曾经当过救生员的游泳池，创作一幅中国画巨作《大道·海天篇》时，不慎从高架上重重摔下，造成腰椎损伤。医生断言：“你再也站不起来了。”

病瘫了的朱仁民没有一分钱工资，甚至连租房和吃饭的钱都成问题。爱人必须工作，无法照顾他。母亲潘秀兰为儿子的境遇悲痛不已，每天背着人哭泣。

每天以泪洗面的潘秀兰并非两手空空。作为国画大师潘天寿的长女，她的手中握有潘天寿先生留下的120多幅国画，价值连城。儿子受苦受难之时，她却把这些画全部捐给国家，分文未取。“只要卖一两幅，不但一家人都能过上好生活，病瘫了的我也能吃上饭，有人照顾。”朱仁民这么说。但潘秀兰认为，父亲潘天寿的一生就是为了“中华民族”，自己也没有权利靠出卖父亲的遗作过上好生活。

捐献了全部画作的母亲，晚年却居住在局促拥挤的房子里，困顿不堪。老人家希望能够换一个大一点的房子，却因为“太多领导要换大房子”而未能如愿。瘫痪的朱仁民身无分文，陷入绝境。然而，天无绝人之路，朱仁民母亲的学生提供了一个可以免费入住的地方。这是一个已经荒废了的破庙，地点在如今普陀山上的隐修庵。某天，学生将朱仁民背入破败不堪的庙中，约定每天送饭两次。

朱仁民在荒山僻岭上的破庙里整整躺了5年，陪伴他的是数不清的老鼠和屋梁上一条大蛇。大蛇的重要食物来源之一是老鼠，而老鼠的重要食物来源是朱仁民的食物。朱仁民不仅自己挨饿，还要担心巨蛇挨饿。他请母亲的学生带来一把菜刀防身。有时，他亲眼看到大蛇吞吃老鼠的整个场景。“巨蛇在两个屋梁之间飞前窜后，追逐老鼠。激烈的战斗进行了一会儿后，四周安静下来，血滴了下来，蛇开始慢慢往回游，吞吃它的战利品。”夏天夜间，大蛇有时觉得口渴，会四处找水喝，有一次舔到了朱仁民的额头上。“感觉有个什么柔软的东西在额头上吸收汗水，我突然明白过来，‘是那条大蛇的头！’”朱仁民请母亲的学生准备了一个水杯，盛入盐水，这样大蛇口渴时可以喝杯里的盐水。

与只知道吃喝睡觉的大蛇相比，绝望、寂寞和空虚等负面情绪才是更为可怕的“巨蛇”盘桓在朱仁民心口，难以排遣。无数次，朱仁民想到了一死了之。日日夜夜，他静默地看着对面海上的一座孤独小岛；它躺在莲花洋上，与朱仁民默默对视，日复一日，年复一年。瘫痪的第五年，有一天，他发现苍天开恩，自己能爬了。

他光着脚爬下了山，眼中噙着泪，对着普陀山跪拜，又对着大海叩首——那是1984年。“我在心底发誓，一定要拥有这个伴我度过人生最低潮的小岛。”朱仁民说。

身无分文拄杖下山后，朱仁民辗转到海外卖画、教画、办画展，历经12年，行走了几十个国家和地区。“去得最多的国家是新加坡和奥地利。”朱仁民说，在这个过程中，他一路失败过，一路被人家骗过，一路被人家打过。“什么人都碰到过，什么事情都发生过，但我都要去面中国第一位岛主朱仁民在他的莲花岛上对。”

那个时期，朱仁民发现国外如火如荼的景观设计在国内还是一片空白。1992年，他回到杭州，创办了潘天寿环境艺术设计研究院，成了国内景观设计行业的先驱之一。凭着过人的勤奋与历尽磨难带来的悟性，他迅速积累了巨大财富。

1996年，他实现了夙愿：支付了9000元，获得荒岛40年使用权。朱仁民把自己的小岛取名为“莲花岛”，自号“莲花洋人”。

朱仁民详细地向《外滩画报》介绍了造岛的详细经过。因为莲花岛的外形酷似观音，他决定无论如何绝不改变小岛的天际线，因此在整体布局上煞费苦心，最终确定了“注重生态、注重文脉、注重空间功能和特殊的水文气象”的总体设计方针。

莲花岛环岛共有天然的5个凹口，藏风止水、抗拒夏雨雷电。朱仁民介绍小岛的整体设计构想：“我沿着凹口走，打算充分地利用岛上的避风抗浪凹口。我环岛划了个圈，利用一条石砌小道环岛而行，连通每个凹口。将小岛的两块主山之间作为主要入口空间，充分利用莲花岛天生的坡度落差。三幢建筑在这里转弯抹角中起到互相谦让、互相呼应的作用。绿色山崖和石砌山墙因势而立，一条陡坡小道在中心穿过，组合出海岛渔村式的公共空间。来到岛上的人各自分流，进入功能建筑之中。”

其中，“朱仁民艺术馆”是岛上占地面积最大的建筑。它占据着两片礁石之间的空间，环岛步道的入口与收口在这里交汇。“我不能让这两片礁岸之间的交通空间发生任何堵塞，因为入岛车辆全部在这建筑底下调头转弯。同时，我要为来到岛上的游人创造一个遮雨挡阳的300多平方米休息空间。15米的跨度结构使我绞尽脑汁，最终选择了一个解决方案，将建筑小心翼翼地搁置在两片礁岸之间，轻盈而有禅意。艺术馆像个方盒子，简洁明了，四面围合，中顶采光，这也是展示馆通常的设计手法。”朱仁民说。

在艺术馆的立面处理方面，朱仁民采用了就地所取的石料，做成抗拒风浪的绘画式平面。他借鉴传统民居的外形，把艺术馆西、北两道立面毛石的墙壁处理得如同浮雕。侧立面的墙面上，他用乱刀刮出粗犷的粉色；为避生硬突兀，他利用原有的山体，将青铜罗汉雕塑自然地融入山体，嵌入墙面。坡顶的砖瓦是他捡了附近民居的破败屋顶砖瓦加以利用的。

沿着环岛小道而行，转过山背面，即踏入凹口。这里是为纪念1200年前第一位点起普陀山观音道场香火的日僧慧锷而建的慧锷广场。“做这个广场主要运用了日本庭园设计中的枯山水理念。”朱仁民说。他将处于凹口中的沙滩填高6米，以抵风抗浪。

在设计阶段，朱仁民绘制、计算、踏勘取样、查阅资料、请教专家，“稿子堆成小山，人埋在小山中”。随后，他背着一摞方案文本穿梭于浙江、上海、北京、南京、苏州，为500罗汉做造型设计。还请了同济大学做风洞试验，请美国专业人士做材料的耐腐试验，请国家海洋局、北京地质学院做地质调查。如此前后两年左右，图文数据堆了半个面包车，攒的钱也挥霍了大半，取得了硕果累累—购买岛屿的手续，可行性研究分析，地质勘察测绘，风洞试验，雷击、地震、海啸、台风试验报告，材料耐腐蚀试验报告，附近海域地壳构造、地基岩体分析，海洋水文气象要素分析及测量，总体规划设计，500罗汉造型设计，总体规划设计，水、电、风管、暖道、消防、通讯线路各类设计都齐备了。“我像脱了一层皮。”朱仁民说。用朱仁民母亲的话说，儿子今天赚一点钱塑一个罗汉，明天又赚一点再塑一个罗汉，一点一点弄起来，全是他自己一个人，没人帮他忙。朱仁民母亲的学生、舟山市旅游局官员沙燕红告诉《外滩画报》：“罗汉是石头做的，很重又大。用汽车把它们运过来，然后用起重机一点一点把它们安装起来，所有这些都费钱费力。那个时候路还没这么宽，卡车要进来，有时要把路基挖掉，车才能进来。”

朱仁民说，有一次他和一位学生在岛上干活，突遇台风，狂风掀起巨浪，转眼即将小岛吞噬。他们抓着悬崖上的小树，奋力爬上最高的山顶，才避免了灭顶之灾。朱仁民还说，已经记不清自己独自一人开车，从杭州来往舟山多少趟了。现在他再也开不动了，每次回舟山，宁愿坐五六个小时的大巴。

“大功告成那天，我驱车穿过800米海上长堤，直上莲花岛。500尊花岗石罗汉雕塑列队于天风海涛之中，各具情态，冲我微笑。我说：‘罗汉们好，罗汉们辛苦了。’它们将默默地在这莲花洋上栉风沐雨，全天候迎送着任何有缘来到这里的人。”不管对与错，好与坏，成与败，朱仁民花费2300万元、将近十年心血，如愿以偿地把小岛献给了世界，也把超出常人的精神动力落到现实中。完工那天，朱仁民在小岛入口处刻下了如下一行字：永久免费参观。

如今朱仁民居住于杭州，目前担任杭州大运河综合保护工程总策划设计师。

朱仁民的小岛让人们有了一个可以免费拜菩萨的地方。2006年岁末的一天，一位来莲花岛参观的老太太对朱仁民说，岛上有500个罗汉，你就是那第501个。

·我的那个岛 07/06/28

引文来源 朱仁民 疯狂而奇怪的梦想家 - 观点地产网