吴伟成：此生钟情“瘦金体”(组图)

2010-09-27 01:30:00 来源: 北京商报跟贴 1 条 手机看新闻 丹青难下笔，造化独留功。画家吴伟成以画虎而闻名，而他40年来研习“瘦金体”却鲜为人知。有人说，戏曲里最独树一帜的是昆曲，而“瘦金体”好比这昆曲，极尽空灵之美。

练“瘦金体”40年笔耕不辍

“瘦金体”系北宋徽宗皇帝赵佶所创的书体。宋徽宗赵佶，在政治上可称是昏庸之君，在艺术上却是一个富有才情的书画家。宋徽宗在朝时创办书画院，设立书画博士，修宣和书画等谱。本人精书擅画，于山水、人物、花鸟、墨竹无不精工，刻画入微。书法薛稷、薛曜、黄庭坚而变其法度，自成一体。

“从小我就自己练，那时候不知道这叫‘瘦金体’，就是临帖，一直按父亲的字写”，吴伟成告诉记者，“‘瘦金体’原来不被人重视，不流行，不像其他字体好写，写‘瘦金体’必须得提一口气，手得提着绷着，一般尺度掌握不好，不容易写。”

刚开始练习“瘦金体”是为陶冶情操，不管怎么样，写好了就很自我满足，如同穿了一件好看的衣服一样，是一种无形的文化修养。而现代人追寻利益方面的因素太多，很多书法家总以值钱不值钱为评判标准，以书法作品能“卖出去”为最终目的。书法不应有功利的心态，不应该想着一个字能值多少钱，或者跟别人比谁卖得贵。

如今，吴伟成的“瘦金体”已经写了40年了，“小学和我一起画画的很多朋友，很多都半途而废，而我是属于天生爱好，才一直坚持下来。当初没有任何功利的东西掺杂在里面，如果当时算一个字多少钱肯定就写不下去，想多了心态就变了，写不好了”。

“瘦金体”的继承者寥若晨星

宋徽宗独创的“瘦金体”，在书法史上别树一帜。然而，他又是一个有名的昏君。艺术天才与政治白痴结合得如此紧密，让后人好奇。 宋徽宗所创造的“瘦金体”书法，太瘦、太薄、太硬、太尖利，都有悖于中国文化中的温柔敦厚之德。太瘦薄的线条会令人感受软弱单薄，缺少内蕴；太硬的线条容易折断，太锋利的线条是人格刻薄的象征，缺少福德。总之，由于中国的人伦审美观，书法界几乎没人学“瘦金体”，只有近代几位工笔画家为题款的协调而去临摹，所以“瘦金体”的继承者寥若晨星。

瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。宋徽宗流传下来的“瘦金体”作品很多，比较有名的有《楷书千字文》、《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶23岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓、锋芒毕露，别有一种韵味。

如今书法已变成古董

“现在感觉书法这门艺术已经很冷清了，慢慢地民族的东西都快没了，写字以后都成古董了。日本现在还在流行书法，其实书法的根在中国，但在中国却得不到足够的重视。”吴伟成感叹。

瘦劲、犀利的“瘦金体”，用笔瘦劲、挺拔、舒展、遒丽，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆，这种瘦劲至极的字，精神外露，不易遮丑，没有很强的笔力是难以把握的。“写字之前，要先把毛笔蘸满墨水，来回刮弄成一个相当好的角度，因为‘瘦金体’一笔之间的粗细变化很大，就像画画勾勒的线条一样，对毛笔要求很高，每写完一字都要重新刮弄毛笔，一边弄笔一边保持大脑的意境不断，写下来挺累的。”吴伟成表示。

“瘦金体”的不足之处则在于强调硬毫的弹性，有些笔画过于陈设化，缺少丰富的变化效果，有美术化装饰倾向，过于瘦劲的风格，使精神外露，内蕴不足。“能写好‘瘦金体’的人少，帖子很难买，所以年底我想出本书法帖，叫《瘦金书法》，推广一下‘瘦金体’。”吴伟成表示。

好的书法要“规规矩矩”

在吴伟成看来，现在流行的书法作品很多都没有规矩，或狂草，或歪扭，或不伦不类，让人无法理解，也不喜欢，“书法大师的草书作品都是非常漂亮的，虽然是草书，但也是有规矩的，不是随意写的，没有规矩的狂草感觉就像作者心里长了草一样，还是需要让人内心安稳一些的艺术”。

“艺术品能影响大众，有人觉得怪异恐怖的画色彩特强烈有冲击力，但我觉得看时间长了会得神经病，很多画家拿这种作品来宣泄自己的情绪，其实这是画家正常、正规的技法达不到目的，又急于求成，又没有文化底蕴造成的，心态不好作品就会丑陋，大众看了之后心灵会很阴暗。”吴伟成表示，“我觉得还是应该提倡优秀的传统文化，适应当今社会的发展，毕竟文化是要拿出来给大众欣赏的。”

商报记者 刘妮丽

吴伟成

少年时师从著名国画大师胡爽盦先生学习画虎。北京画院研修毕业。从事绘画研究创作三十余年，积累了丰富的艺术经验。现为中国传统文化促进会理事、高级艺术顾问，文化部中艺书画院理事，北京辅仁大学校友会艺术研究会会员，北京瀚海书画院副院长。 (本文来源：北京商报 )