和诗人海勇在昆山古镇千灯

自然界离不开动植物。达尔文在1859年，用微弱的声音向全世界推出了《物种起源》，这是自然科学的伟大革命，是理论先行的具体实践。1879年，曾经在二十年前被达尔文赞誉为一位“罕见的观察者”的法布尔，以一名科普作家的身份，在得拉克拉普的出版社出版发行了《昆虫记》第一册，这是科学与文学嫁接的一次创举。英国与法国，历来是文学的故乡，但是我们不能遗忘中国——一个古老的诗歌国度。2009年，诗人张羊羊适时地向我们呈现了《庭院》。他在《庭院》一书中，写动物，写植物，还写一些具体的人，其实他是在写人性，写人性在心灵上的挣扎和犹豫。我能想象得到，张羊羊笔下的自然界，是多么理想，多么和谐，又多么不可思议。

《庭院》一书，有着张羊羊独特的江南气质。生活在龙城常州的他，从穿城而过的京杭大运河中，汲取了些许来自北方的性格要素，因此他所呈现的文字在细腻之中透露着雄浑。在《鸟巢》、《麻雀》、《屋里屋外》、《乡野的歌》、《南方植物》、《羊》、《它们》、《动物三题》等篇章中，我发现了一种大悲悯，这足以让同时代的写作者们尊敬。

该书收录的诸多文章，我已经在不同的场合阅读过一部分。《乡野的歌》系列和《南方植物》系列，给我留下的印象尤其深刻。他的作品很像一部电影，记录了村庄在日常生活中的一些瞬间，永恒的瞬间。他用充沛而凝练的情感，来表达对生活的敬意，在嘈杂的机器社会里，他的举动甚至是笨拙和无效的。我们在《羊》一文中，能读到刻骨的温情，这让那些过于沉迷在个人温柔乡里的人们感到汗颜。《庭院》的总体水准并没有参差不齐，这是一个作家成熟的必要前提。瘦弱和坚毅的张羊羊，他从世俗社会的缝隙里，清晰地观察着万物众生。他能看到事物表面的肌理和内在联系，他的文字和生活保持着恰当的距离，他用笔写下生命、爱、希望，让那些存在于拐弯处的隐秘得到阳光，他把生活的弧度调整到利于行走，他让面目不清的假象得以昭示。

《庭院》的文风质朴而干净，他使得那些几乎沉静的过去重新复活，用文字来平衡工业文明所带来的物理伤害。通过本书，我们可以重新意识到本属于我们的旧日世界是多么值得留恋，在通往经济发达的过程中，我们必然经历着局部迷茫和失措。我们所能够抵达的，是作家显露出的仁爱之境。在他的视角之下，去发现、探究、领悟、反思、映照。我最早读张羊羊的文字，就是被他整体上的纯粹和率真所吸引的，我喜欢他这样的一种对文学的虔诚。

任何人都有可能在思考的过程中搁浅，会怀疑自身，怀疑周遭的一切。当我们仔细阅读完《庭院》这本具有精神镇定作用的安慰剂之后，会发现属于自己的驿站和港口并不遥远。这些文章成组、成系列，也都单独成篇，每一个段落都有着较大的回味空间，你可能读到的是淡然、纯净、唯一、震撼。这种种不同的感受，不仅仅是来自于作家的体验，还来自于他所掌控的文字当中那些不可遏制的才情和能量。张羊羊以他轮廓分明的背影告诉我，悲天悯人并不是伪善，那是常态的豁达和胸怀，一个内心矛盾的思想者所传播给大众的，也可以是激烈和健康。有着浓郁的诗歌情怀的张羊羊，他正在营造一个文学的庭院，那里有一草一木，有葱翠和安详。如此这般的阅读过程，让露水和爱一起降临到读者的内心。

《庭院》是低调的，或许我们在若干年后重新翻阅和审视它的时候，它依然内蕴深藏，这背后是巨大的看不见的文学本质。写出该书的作家张羊羊在文学界的意义，也好比自然界中的一块化石，会在未来更加显得弥足珍贵。

我喜欢读这样的一本书，它坚决地将我们生活中最容易忽视的一面进行提炼，这是非常冒险的写作，是苦行僧式的内心修为，在现时。

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